2024-03-01
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1,笔触的运用
笔触指作画过程中画笔接触画面时所留下的痕迹。不同的笔触能表现出不同的质感,同时也能传达出作画者的艺术个性和修养,因而,笔触也是画面艺术风格的一个组成部分。
笔触有摆、扫、涂、摆、勾、点等方法。
因笔触有大小及落笔轻重、快慢的不同,因而能产生更丰富的肌理变化。
—般来说,作画时要顺着物体的结构转折方向运笔,这样画出来的物体才更具有结实感和立体感。
笔触要有藏露之分。暗处、远处、虚处、平处的笔触要藏;亮处、近处、实处、凸处要露。次要部分的笔触要藏,主要部分的笔触要露;表现大面积、大色块,大形体的笔触要大,表现局部、细微处笔触要小。
表现对象部位、质感的不同,要灵活运用不同的笔法,整幅画中的笔触要既求变化,更需要协调,以免使画面关系产生紊乱。
要注意笔触的平摆和快落快起。平摆是指用扇形笔蘸较干稠的颜色,一笔一笔摆到画面上,犹如镶嵌一般,下笔时要快落快起,这样能产生"飞白"的效果,也可使色块之间衔接得更加自然。
扫:用画笔蘸干而少的颜色快速扫过纸面,此法适合衔接两个邻近的色块及表现物体的边缘部分,有时也用来修改一些画得过于生硬的地方。
点:用画笔或调色刀蘸颜色在纸上画出点状笔触,常用来表现物体表面的粗糙肌理及高光等。
涂:用大号画笔饱蘸颜色后用长笔触一笔接一笔地画到纸面上,多用于表现大面积的色块。
运用此法时颜色不要调得太干或太湿。
摆:是水粉画中的常用笔法,是一种短而实、富有体面感的笔触,适合塑造主体物的体积和块面关系。运用此笔法时画笔要饱蘸干而稠的颜色,运笔要慢而肯定,要按物体的结构走向用笔,一笔一笔地把颜色摆到画面上。
拍:用扇形笔蘸色后在画面上拍打,可产生一定的肌理,效果含蓄、丰富。
勾:用小号画笔或圆头笔的中锋或侧锋勾出线条,多用于起稿和细节刻画阶段,如表现玻璃杯的边缘、水果的果柄等。勾线的颜色如果含水分较多,可勾出流畅的线条:如果含水较少,则可勾出刚硬的线条。
洗:在画到纸面上的颜色未干之时用干净的画笔蘸清水在上面冲洗,这样会留下湿润、含蓄的笔触,别有一番情趣。
粘:用调色刀饱蘸干稠的颜色,在接触纸面之后再轻轻提起,这样反复多次后会形成非常丰富、厚实的颜色肌理层。
砌:用调色刀代替画笔,将干稠的颜色堆砌在画面上,并留下调色刀的痕迹。通过调色刀角度、力度的变化可形成斑驳的色层,产生丰富的色调。
划:用调色刀或笔杆的末端在未干的颜色上划出线条或形。是一种非常灵活、巧妙的技法。
抑:用调色刀在很稠且未干的底色上向下压后再提起,颜色表面会产生特殊的肌理。
刮:用调色刀刮掉画得不理想的颜色。此法只能在未干的颜色层上刮,这样可使刮掉的部分露出底色,从而形成丰富的肌理。
皴:用笔锋根部逆向行笔后再带回,画出的笔触苍劲、有力。运用此法应有意将颜色调得不匀,这样会产生更丰富的色彩变化。
2,干画法和湿画法
技法是产生画面效果的一个重要因素,每位作画者在作画过程中都会运用各种不同的技法。水粉画的表现技法大致可分为干画法和湿画法。
干画法:这种画法的特点是调色时少掺水,主要依靠白色和淡色来提高色彩的明度:厚涂的色块饱满,厚重,笔触明显。
作画时根据对象的体面结构一笔一笔很肯定地将颜色"摆"到画面上,类似油画的画法。此法适宜表现明暗对比强烈,表面粗糙,体积感较强的物体。用小块色并置的画法,也是干画法的一种。干画法可以进行比较深入细致的刻画,适宜于长期作业和描绘比较大而复杂的画面。运用干画
法时应注意以下几点:一、在底色未干时不宜覆盖新的颜色,以防止底色泛上来。二,颜色覆盖的次数不宜太多或颜色堆得太厚,否则会使色彩变灰变腻。三,注意笔触与笔触之间的衔接,有时可用很干的颜色以"扫"的笔触进行衔接,这样可以避免产生过于生硬的笔痕,使衔接更加自然,但要防止产生过多的"飞白"。
湿画法:这种画法即颜色中所含水分较多,作画时笔触与笔触之间要趁湿衔接,颜色干后不留明显的笔触接痕,有时可在作画前先在纸上刷上水,在半干时趁湿画上颜色。湿画法具有柔和,含蓄、滋润,细腻等优点,适合用来表现光滑的物体及画物体的暗部和反光。运用此法的关键是水分和时机的掌握要适当。湿画法也可使用较厚的颜色,作画时趁前一笔颜色未干之时,接着画上后一笔颜色,这样虽能看到笔触,但笔触间的衔接柔和,边缘滋润。